Французский фильм, снятый с использованием уникальных технологий

Два французских биолога в течение трех лет снимали уникальный фильм «Микрокосмос» о жизни насекомых, которые обитают в «дебрях» полевых растений. Рассказ о съемках фильма и о его персонажах — из уст самих авторов. Фильм «Микрокосмос» вышел в прокат в 1996 году и стал очень известным. Получил приз Каннского фестиваля «За техническое совершенство» и пять «Сезаров» (приз французской киноакадемии). В 1999 году фильм появился и в России.

Чтобы совершить увлекательное путешествие, вовсе необязательно уезжать далеко от дома, рассказывают авторы. Три года мы исследовали диковинную страну, лежащую прямо у нас под ногами. Небольшой луг во французском департаменте Аверон стал съемочной площадкой нашего фильма «Микрокосмос». Это хроника одного дня из жизни насекомых, которые обитают в «джунглях» полевых трав. Собранные из разных регионов, они оказались на одной съемочной площадке.

Глаз или кинокамера, приближенные к земле, видят совсем другой мир. Луг превращается в материк. Пучки злаков становятся высокими бамбуковыми зарослями, а комья земли вздымаются, как Гималаи... В зеленовато-голубом свете, проникающем сквозь стебли травы, живут создания, словно сошедшие со страниц фантастических романов — насекомые.

Снимая полнометражный кинофильм о «подножном» мире, мы решили подчиниться правилам классической драмы. Единство места: луг, рядом с которым мы живем больше пятнадцати лет. Единство времени: летние сутки — от рассвета до рассвета. Единство действия... Это удавалось не всегда, поскольку в нашей «труппе» состояло три десятка не связанных друг с другом «исполнителей». Хотя в некоторых случаях (во время грозы например) их объединяла общая цель: спасение от стихии. Ведь «бомбардировка» водяными каплями — серьезное испытание для столь миниатюрных созданий.

Мы хотели показать насекомых настоящими, а не «игрушечными» персонажами. Поэтому первым делом надо было приспособить камеру к микросъемке, чтобы наши актеры «выросли» до размера подлинных героев. Мы долго искали по свету аппаратуру, и все напрасно. Оставалось только изобрести ее. И вот первый образец «камеры нашей мечты» был готов. Но казалось, что съемку доверили больному: кадр дрожал, записи показывали плохую картинку. Вибрация составляла доли миллиметра, однако для микрокинематографии это много.

Целый год мы лечили аппарат от «болезни Паркинсона». И вот камера заняла свое место в нашей полевой студии. Актеры жили вокруг нас: стрекозы, божьи коровки, кузнечики... Декорации тоже под рукой. Мы чередовали натурную и студийную съемку: «перенести» уголок дикой природы в павильон пришлось потому, что для крупных планов требуется много света. Мы придумали софиты, дающие яркий свет, но не выделяющие тепла. Используя тепловые фильтры, добились того, чтобы нашим персонажам не пришлось работать в пекле.

При съемке животных режиссер не может командовать актерами. Наоборот, актеры своим поведением подсказывают постановщику, все ли идет как надо, — а тот лишь создает условия для «самовыражения» своих подопечных. После всего сказанного становится понятно, почему мы потратили три года, чтобы снять историю длиной в день. В фильме нет ни одного плана, о котором мы не говорили бы сначала: «Это невозможно, у нас ничего не получится».

Считать, что все насекомые одного вида взаимозаменяемы на площадке, — ошибка: у одних есть нечто вроде актерского дара, а другие панически боятся камеры. К счастью, на человеческий взгляд, все они похожи, как близнецы. Это позволяло нам задействовать нескольких дублеров для одной роли. Скажем, жужжало — очаровательная мохнатая мушка с длинным хоботком — пьет нектар, зависая над цветком, точно птица колибри. Желая показать этих виртуозов полета во время их трапезы, мы рассмотрели два десятка кандидатов. Отбор прошли лишь два мастера воздушного маневрирования.

Порой претендент не оправдывал наших надежд. Как-то раз мы захотели снять единоборство жуков-рогачей. Среди кандидатов были пять самцов среднего размера и один внушающий ужас гигант. Он и оказался самым трусливым: убегал с места поединка, а «малыши» сталкивались в жестокой борьбе, хоть и оставались целы благодаря прочной «броне».

Случались и драмы. Однажды мы снимали на скоростную камеру полет божьей коровки. Нам удалось найти насекомое, которое всякий раз, поднимаясь с травинки, выделывало в воздухе невообразимые пируэты. Но как-то раз божья коровка, привлеченная светом прожектора, скользнула в его жаркую «пасть» сквозь щель в занавеске и погибла. Это было всего лишь насекомое, но единственное в своем роде. Мы воспринимали наших героев как личностей — в полном смысле слова...
Порой целые дни проходили впустую, особенно в преддверии сильных гроз. Поведение возбужденных персонажей становилось непредсказуемым. Даже спокойные обычно пауки разрывали паутину. Три года у нас на глазах разворачивались сцены из этой фантастической пьесы. И нам часто вспоминалась сказанная кем-то фраза: «Если повседневность кажется слишком блеклой, пеняйте не на нее, а на себя: вы просто неспособны разглядеть все ее богатство».

Источник: сайт isravesti.ru